为柳君画展写
周伯敏

    近人多崇拜欧西文明，艺术途上，亦多欧化，趋时髦者，均假以洋面具。致国画之命运，在今日几成衰弱之象，殊可惋惜!吾人当知西洋画固有其独到之特长，而国画亦有其优越之价值，所谓光线、透视、轮廓……西洋画中所具备之条件，国画亦能综而成之，讲画艺者，是不能偏于所誉，过于所信；吾人为发扬国家固有之文化，对国画之声价，当应有所倡导焉。柳君子谷，国画名手，年来潜心研究，造诣益深，沪市府教育社会两局为发扬我国固有文化，增进国人艺术兴趣起见，乃请柳君将其年来精心杰构三百余件，来沪公开展览。余素知柳君作品，运笔之劲健，着色之苍润，意境之深远，均能见匠心独出，别树一帜，是诚集百家之精华，窥元宋之奥妙，而炉溶于一也。如其所绘山水、人物、花鸟、兰竹等物，莫不神乎其技，意趣横生。其才艺之宏博，技巧之灵熟，更能贯通中外，超越今人，俯仰画侧，艺力之迷人，恍如刘阮之人天台，而误为非人间世矣。或日，柳君神情潇浦，丰度雍融，其为画也，亦如其人。所谓灵气所钟，神化自然也欤?宜乎名噪艺苑，纸贵洛阳。方今浊世昏沉，社会趋于萎靡之习，人心醉于勋禄之念，求其皎洁自好，撑持国粹，不随流俗以标异者，能有几人?其诚笃之志，是可以振近代国画之衰，挽末世人心之变也。因志以彰焉。

对柳子谷个展说几句话
胡藻斌

    艺术是时代象征的急先锋，常常站在时代前面，表示一切事物的前进。因此，为艺术者，要在作品上显示革命的精神与反抗的态度。好比军队在战斗场中，冒险前进。努力奋斗去创造，指导人生人高尚优美之境，才算是艺人。
    柳子谷先生的作品，我早经见其天才技巧有深切的战斗性，是一位努力奋斗的艺人。昨天邮差送来上海市教育局与社会局主办的《柳子谷先生国画展览会》的信，知道柳子谷有个展举行。使我得参观柳子谷全部作品。都使我钦迟之至。在此，足见其随时光推进而锻炼功夫亦臻高妙。。如《曙色熹微》、《崦嵫晚照》、《数间茅屋》、《几辈渔樵》、《月下》、《花前》数帧均充满苍劲之气，余如《水灾图》、《流氓图》，表露民间苦痛，足以促都市人之惊醒。此可见其作品之伟大矣。
    在海外归来不到三年的我。参观个人展览多矣。似未有如柳子谷之努力而有天才，冲破重围，发扬艺术。我们对于柳君不能不致其甚大的希望。

(原载：上海《新闻报》1935年9月29日)

参观柳子谷作品后而写
胡藻斌

    艺术趋新，并不是三数人自私自利而可以趋新，又不是在日本画片，和西洋画片，改头换面画一帧是为趋新的画，更不是离开物理学和物理轮廓，大笔淋漓乱涂抹是为趋新。用趋新二字来解释，更无趋新可言，只有运用我们艺人所想象，和新技巧，一方面承旧启新，一方不事临摹去创作，必须要把是现有时代事物表现出来，不要做成棺材里的人，混混沌沌谈六法，人自有人，我自有我，古人不见洋服革履，即我们不见方巾道服，此是时代转移，事物亦转移，识时务者俊杰，不识时务当然腐化落伍而淘汰之。
    国丁之失责，鼠窃的猖狂，弄得艺术界黑地而昏天，我们真是眼巴巴看着艺术界要腐化?我们真是忍心看着艺术丧在不负责任者?和无耻者的手心?在那危机的艺术界中，我们同志尚
    有不少人，幸不至死心，仍然热血还在奔腾，断不至坐视，我们不避事实上之艰险，不问能力之薄弱，誓以全力干去，发扬艺术真精神与真价值，创造一新纪元来，在那微弱声响中，以冀引起宏大的共鸣来。
    邮差递来一张上海市教育局长潘公展和社会局长吴醒亚两先生的信，请我去参观柳子谷先生的个人画展，柳先生的写山水石头与及瀑布流水，早已钦佩的。翌日去参观他全部作品，柳先生很和蔼的说，在南京见过我的作品，并要我彼此以作品交换，以资纪念，随送我以他作品多张，经已代分送各报刊物上发表出来，后来我做一篇文章，发表于新闻报，但文字上有被人所改动，而至文不贯气，同时此段文字，是因当时很匆匆在五分钟写成的，现在略为补写之。
    会场分两室，陈列作品有三百多件，大部多为山水，人物次之，花鸟又次之，然柳先生作品中，以山水为最长，其中我喜欢的是《飞瀑风吹面》、《黄山探胜》、《临流独坐》、《萧寺空山晚》、《劫后余烬》、《寿星峡》、《蒙蒙》这几帧，皆为苍劲秀挺雄壮之作，但无论写什么，在山石用笔都有过人处，对于仕女一部分，乏独创之力，对于花鸟一部分，受张书旗影响，并有张书旗作品陈列，然在我到上海不过是两年多，在个人书展中看得不少，伟大者只是柳一人，作品之多量和整齐，亦只柳一人，在展览中以定画多，亦以柳一人。我不是吹毛求疵而写此，只是见到写到而已，希望柳先生对于仕女花鸟，今后有所创造之，但山水已是有过人处，再加努力下去，已为不可多得的画家了，又何必多此一举，因为十只手指都有长短，怎得件件皆能?此是文字之我写得过苛了。
    柳先生叫我写文章，不善语的我，更不欢喜以己之素识者滥推滥捧，又更不欢喜背面骂人，有碗话碗有碟话碟的我，只有赤裸裸写出来，我亦长长希望世界人士，对我作为的短处，赤裸裸写出来，俾得弃短而就长，因为我现在正三十多岁人，再改善二十年，则我的作为自然无善不臻了。
    末了，柳先生的天才和技巧，值得我钦迟。去年在文华画报编辑室，见到柳先生大作，用笔苍劲雄壮，使印象极深，今得欣赏其全部作品，同时在作所绘《劫后余烬》、《流民图》、《水灾图》，可见柳先生有时代转移作为。绘画不忘社会与国家，此比诸混混沌沌高谈六法，终日临摹数百年遗传下的画派的棺材里人，有像云泥之别了，但在此柳子谷个人画展之后，有若暮鼓晨钟之声响，惊破不少艺人的梦醒了。